さらば伝説無職映画監督 手塚治虫＆車寅次郎と最期の登頂は感無量

「さらば伝説無職映画監督 手塚治虫＆車寅次郎と最期の登頂は感無量」と題し、今回記事で伝説無職映画監督がラストの予定です。表は計5回に分けて（ウラ含むと長々お送りしてきました。伝説無職映画監督についてなかなか取り上げられる機会さえもない人物だからこそ、あえて取り上げることが大切だと考えまして、かなりの時間をかけて取り上げて参りました。もうこれで感無量の涙、思い残すことはありません。




前回記事⇒無職無双大願 可愛い子供たちと美人妻の極楽創作漬け監督人生

伝説無職映画監督が手塚治虫とまさかの関与とアマチュア映画制作会社の創立に関与

実は彼はあの大漫画家、日本漫画家の先駆者の手塚治虫の父と知り合いだったといいます。さらに後身後輩の輩出にも力を注ごうとしていたとき、亡くなったといいます、本文の下記「個人映画特集：２　森紅・服部茂作品集」で上映された森紅の作品群の最期の『さくら』（1938）は1930年代の後半に神戸に存在したといわれる、アマチュア映画制作会社「枝野商会クラブ」（上映時のメモなので間違えていたらごめんなさい、最初の2文字は枝野だと思うのですが、あとの商会クラブの部分は確実）で教え子＝野村美明の監修で映画製作に関わったといいます。


アマチュア映画制作会社は他の人物たちと共同で創立したといわれていますが、それでも彼は無職だったというのです。ある種の仕事をしたのだと思うのですが、後輩の指導をしても給料を得ていなかったようで、会社を創設しても仕事とならず、無職とはあっぱれです。





映画パンフレット　「アニメラマ・クレオパトラ」　原案/構成/監督 手塚治虫　監督 山本暎一　声の出演 中山千夏/ハナ肇/なべおさみ/吉村実子/初井言栄/塚本信夫/野沢那智/今井和子


乳房が見えているところが見えていますが、これはあくまでアートです。鉄腕アトムの劇場版の1964『鉄腕アトム　宇宙の勇者』や1966『ジャングル大帝（1966）』の劇場版の監督、『宇宙戦艦ヤマト』のテレビシリーズの監督や映画版の脚本で参加したことでも有名な山本暎一が手塚治虫と共同で監督参加した『アニメラマ・クレオパトラ』、または『クレオパトラ』のタイトルも有、これはほんとに貴重なポスターです。映画は手塚治虫のアニメ製作会社の虫プロダクションで製作され、1970年に公開しました。

ある種の集大成『私の子供』

この『私の子供』の完成には父親の存在が大きな意味があると考えられます。父親の死までの流れを映画化した『別府のお父さんに逢ふて来ます』、『寂光』、『納骨の日』はある種の”森紅の父親三部作”といえるかもしれません（自称ですが）。この3作、個人的には『納骨の日』が自身の作家性を高めたという点で重要な意味を持っていたのではないかと考えています。父親三部作の流れや『納骨の日』の存在が『私の子供』の完成につながったことは言うまでもありません。


父親がいなければ、映画との深い出会いはありませんし、監督名の森紅もありませんし、その子供も存在しておらず、海外や日本で存在が散り上げられることもなかったでしょう。



個人的に印象の残る森紅と服部茂の総合ベスト3　11作中
１．『納骨の日』
２．『寂光』
３．『私の子供』

無職ゆえの家族愛

無職を生涯貫いた森紅の映画人生は他人から見れば天国でもあったのかもしれませんが、働かないという行為に後悔はなかったのでしょうか。『私の子供』や交換は後悔されなかった『私の子供』のリメイク作には森紅の子供たちが登場しています。『私の子供』は二人の男児、『私の子供』のリメイク作はさらにもう一人の男児が登場、さらに別な映画には母親や妻、娘が登場した映画もありました。そして自分自身も少しだけ登場しています。家族は森紅がカメラで撮影することに違和感を感じていない様子でした。作品に登場した母親や妻の印象からすると自然な感じで撮影されており、映画撮影が日常になっていたようなのです。

森紅が自分の映画に登場した瞬間の時間差認識

森紅の風貌はメガネでちょっと太り気味のもちろん２枚目から程遠い風貌の中年男性でした。自分の映画の中に数秒間のみ登場しています。


実は前回の記事の中で『森紅小品集』は短編、6作で4分で構成されており、①『四天王寺』、②『森展利二歳』、③『或る日の母』、④『淀川公園にて露子つ多子』、⑤『散策の榮子』、⑥『スケッチ』だとかきましたが、この中に森紅自身が登場している短編が存在していました。見たときは中年おじさんが突然登場してカメラを見ているくらいにしか感じられませんでしたが、この上映後のトークショーによるとその人物が森紅だというのです。見たと気はただの移り込んだだけの中年男性だと感じてたことにあっけにとられました。




「個人映画特集：２　森紅・服部茂作品集」で上映された森紅の作品群

・森紅名義
『今日の佛事』　7分　1930　ドキュメンタリー
『納骨の日』　10分　1930年代初頭　ドキュメンタリー
『別府のお父さんに逢ふて来ます』　14分　1930頃　ドキュメンタリー　
『寂光』　13分　1930頃　ドキュメンタリー
『森紅小品集』　4分　1932　ドキュメンタリー　
①『四天王寺』、②『森展利二歳』、③『或る日の母』、④『淀川公園にて露子つ多子』、⑤『散策の榮子』、⑥『スケッチ』←今回記事でポイントを置いている作品
５
・服部茂の名義
『私の子供』　6分　1934　ドキュメンタリー
『忍術三太郎』　8分　1927　　　現代劇　
『學生スポーツ劇　若き日』　15分　1927　現代劇←今回記事でポイントを置いている作品
『彌次喜多　散歩の巻』　6分　時代劇要素を持つ現代劇　1928
『喜劇　ホイホイ先生　海岸の巻』　4分　製作年不詳　現代劇
１０
『さくら』　4分　1938　　ドキュメンタリー
１１




個人的に記録していたメモによると登場したのは⑥『スケッチ』となっています。上映中に気になる点だけメモしたメモ帳には「見ている男、誰？」と”メガネの男性の顔”を映画愛子自身が描いていていました。実はメモ帳を見直しするまで自分自身でも忘れていました。この「個人映画特集：２　森紅・服部茂作品集」の上映はさまざまな要素が幅広く多彩にてんこ盛り過ぎる計11作だったため、情報量が膨大すぎて部分部分の記憶が削れていたようです。この森紅自身が登場した場面がどこだったかも重要なところなので取り上げてみました。

森紅がなぜ自分を記録したかですが、家族を記録しておきたい気持ちは同時にその家庭の一員でもある自分自身を記録しておきたかったのでしょう。それはのちにこの映画群を見るかもしれない家族への無職なりの愛があったのでしょう。

森紅はリアルな『男はつらいよ!』の車寅次郎と股旅ジャンルの時代劇の主人公のように

森紅はリアルな『男はつらいよ!』の主人公の車寅次郎や諸国を放浪し弱き庶民を助け、悪を懲らしめるなどの好き勝手な人生を生きた股旅ジャンルの時代劇映画の主人公などような要素があるかと思います。森紅は自分のやりたいことをやるという純粋で、困難な好き勝手の人生をつらぬいて、無職のまま妻や数名の子供のいる家庭を持ち、こうして後世に取り上げられているだけでも十分伝説です。ある種の無職伝説を残したこの人物を心のどこかであこがれる部分があります、好きなことで生きて、幸せを感じていたか分かりませんが、映画の中からある種の幸せを感じてしまいます。このような有能な無職の人間も世の中の多様性の一部だということを、心の中にそっとしまっておける余裕を持ちたいものです。



最後に最期の登頂は感無量（（今回の記事で最後の投稿完了）は書き手としても感無量の思いです。涙を拭いて、伝説無職監督よ、さらば






男はつらいよ・拝啓車寅次郎様 [DVD]

無職の代表格、山田洋次の心の師匠、監督数200強の喜劇映画の巨匠・斉藤寅次郎からインスパイアされエピソードも有名ですが、全体は架空の人物だちおされた無職の代表格が車寅次郎です。

車寅次郎が登場する『男はつらいよ 拝啓車寅次郎様』



今回記事の裏側⇒一般伝説巨匠の小津安二郎VS伝説無職映画監督 まさかの1番勝負が存在していた

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無職無双大願 可愛い子供たちと美人妻の極楽創作漬け監督人生

映画監督の無職は方向性が良ければ救いようがあるんじゃないか、それも同時に問いかけてきた前回、無能な無職ではなく、優秀な無職男の存在は価値があるのではないか、そして今回、映画監督としてではなく、今回は別な一面も垣間見せます。無職無双監督が自身の映画に残した大願とは？！

それでは「無職無双大願 可愛い子供たちと美人妻の極楽創作漬け監督人生」スタート＆開演です。



前回記事⇒無職勇者の生涯破天荒監督 傑作納骨映画の奇々怪々真実
この時代も現代も無職は勇者だ。

現代の絶望を可能にした男

森紅は無職映画監督に自分のできることを探求するある意味でしあわせな人生を送ることができました。無職で妻を迎え、無職で４名（劇中に登場している人数、現実にはもっといるかもしれない）の子供に恵まれました。現代も無職の妻は可能でしょうが、無職で4名の子供を育てることは将来的に膨大な費用がかかるため、ほぼ絶望的といえるでしょう。”絶望を可能にした男”が森紅なのです。






「NFCコレクションでみる日本映画の歴史」は日本映画の歴史をおおまかに理解していますが、独自な解釈も多く強く印象に残りました。

『森紅小品集』にビン詰めされた家族のキーワード

今回は全体の軸ともいえる要素を秘めた『森紅小品集』に迫ります。まさにビン詰された中身を戸と出すために90年近いフタを開ける感触であり、本題に関わるので前々回の記事に続いて、下記の「個人映画特集：２　森紅・服部茂作品集」で上映された森紅の作品群を掲載します。




「個人映画特集：２　森紅・服部茂作品集」で上映された森紅の作品群

・森紅名義
『今日の佛事』　7分　1930　ドキュメンタリー
『納骨の日』　10分　1930年代初頭　ドキュメンタリー
『別府のお父さんに逢ふて来ます』　14分　1930頃　ドキュメンタリー　
『寂光』　13分　1930頃　ドキュメンタリー
『森紅小品集』　4分　1932　ドキュメンタリー　←今回記事でポイントを置いている作品
５
・服部茂の名義
『私の子供』　6分　1934　ドキュメンタリー
『忍術三太郎』　8分　1927　　　現代劇　
　＊下記「生涯無職映画監督が日本最初の巨匠の大ファンで作った忍術映画の深層」で登場
『學生スポーツ劇　若き日』　15分　1927　現代劇
『彌次喜多　散歩の巻』　6分　時代劇要素を持つ現代劇　1928
『喜劇　ホイホイ先生　海岸の巻』　4分　製作年不詳　現代劇
１０
『さくら』　4分　1938　　ドキュメンタリー
１１




「個人映画特集：２　森紅・服部茂作品集」で上映された作品群から上映順５作目の『森紅小品集』からも家族に関する部分を垣間見ることができます。『森紅小品集』は見つかってつけられた短編中の短編、6作で4分の作品が集約しています。①『四天王寺』、②『森展利二歳』、③『或る日の母』、④『淀川公園にて露子つ多子』、⑤『散策の榮子』、⑥『スケッチ』の6つで構成、全体で4分なので1作がほぼ数十秒です。

この作品の中で②『森展利二歳』には息子（展利）の一人が登場、③『或る日の母』では森紅の母親が登場、④『淀川公園にて露子つ多子』は妻と娘（露子、多子）が登場、⑤『散策の榮子』でも家族（榮子）が登場しています。『森紅小品集』は6つの超短編の集まりですが、そのうちの大半である4作が家族が登場しているドキュメンタリー映画です。


・森紅名義の上映された5作品の中でもっとも分数が短く、（『今日の佛事』　7分、『納骨の日』　10分、『別府のお父さんに逢ふて来ます』　14分、『寂光』　13分、『森紅小品集』　4分）。『森紅小品集』は注目されにくく、見逃しがちな作品かもしれませんが、森紅を知る面ではもっとも意味がある作品がこの『森紅小品集』といえるかもしれません。それは『森紅小品集』が森紅名義では現時点で最後の1932年の製作とされていることも意味を持っています。これまでのいくつかの記録映画を作ってきた中で自分が次に何を記録し、残すべきだと感じたときに家族だったのでしょう。









期間中は日本と海外の怪獣映画の「SF/怪獣映画の世界」のも展示されていましたが、個人的には常設展示「NFCコレクションでみる日本映画の歴史」（記事一番上の写真）のほうが価値があると感じました。外人の集団が周囲に届く大き目の声で話していたのが印象に残ります。

父から自分そして家族へ無職監督の森紅の到達点（大願）へ

森紅は下記部分を見ていただくとさらに感じてもらうことができるはずですが、家族あっての無職映画監督であり、同時にアマチュア映画監督だからです。それは前回記事でも取り上げていますが、映画機器を購入するお金や無職の環境を与えてくれた父から始まり、自分に嫁いできた妻や製作中に幼い子供や生まれたばかりの子供、見守る母親、その周辺の人物による支えが実現された監督の存在しえた部分だからです。さらに残した作品は父の影や家族そのものを記録した作品が多く、異色の映画監督といえるでしょう。




森紅名義の5作と主な家族の登場人物の登場

タイトル　　　　　　　　　　主な家族の登場人物、面影含む
『今日の佛事』　父の面影、家族や親戚だと思われる人々
『納骨の日』　父の面影、家族や親戚だと思われる人々
『別府のお父さんに逢ふて来ます』　父の面影、
『寂光』　父の面影、家族や親戚だと思われる人々
『森紅小品集』　家族（父の面影、母親、妻、息子、娘、親戚と思われる人々、家政婦＝女中など）




何らかの家族も登場していますが、父の面影が5作すべての登場しています。面影なので実際に作中に姿はありませんが、見ていると見えない存在の大きさを感じさせてくれます。






森紅名義の5作が”父の面影”の理由（＝の⇒部分、だから統一）

『今日の佛事』　父の面影＝父の死から生まれた映画だから
『納骨の日』　父の面影＝父の死から生まれた映画だから
『別府のお父さんに逢ふて来ます』　父の面影＝父の元へお見舞いに出かけることから生まれた映画だから
『寂光』　父の面影＝父の死から生まれた映画だから
『森紅小品集』　父の面影＝父の存在感を写された家族に感じる映画だから


＊佛事＝死者の冥福を祈る行事や法事など


さらに家族以上に父がすべての作品に影響を与えていることが明らかです。創作理由や映画そのものなど、これは森紅と服部茂を研究している助教授の方がトークショーで話していたとおりだと確認して改めて感じることができました。


今後さらに森紅名義の他の発掘される映画作品が見つかることに期待します。そのためには自宅の蔵や古美術品や古道具類などを扱う骨董（こっとう）店を探していただくしかありません。見つけたらフィルムを東京国立近代美術館フィルムセンターや地元のしかるべき場所に連絡してもらうことが必要です。




東京国立近代美術館フィルムセンターを取り上げてもいるため、そのポスターパンフレット　マキノ省三とその人脈　東京国立近代美術館フィルムセンター　忠臣蔵　豪傑児雷也　弥次喜多・善光寺詣りの巻　国定忠治　天一坊と伊賀之亮　エド怪盗伝・影法師　大安日　鞍馬天狗　ごろんぼ街　・他のマキノ省三とその人脈が登場


黒澤明はたった31作、日本の巨匠100名ほどの中で歴代ワースト5に入る極小監督でしたが、世界歴代最多の400作以上の映画、軽く10倍以上一説には500作以上の監督作、大巨匠のマキノ省三をさらに海外に発信すべき存在です。彼らは認めたくないでしょうがある種、アメリカの映画100作以上の巨匠ジョン・フォードよりも断然上なのですから







今回記事の延長戦　究極裏道公開⇒W父親W息子 無職映画監督が家族3代作品に魅せた到達と集大成


表と裏に収まらない極秘展開　今回記事の裏道ばやりを公開⇒写真検証「発掘された映画たち2018」レジェンド無職監督の謎ポスターシーン

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