映画を極めろ一直線女子 2020年01月

世界最多300作以上映画忠臣蔵の歴代美浪士役の形成貢献した両雄から最大ライバルの爪跡差異

対決要素で描くことに問題を感じる方もいるかと思います。テレビは俳優同士などでこれをやりません。こうしたことは対決をあおるよくないことだと考えているためです。ですが、果たして10割、100パーセントの全てがそうでしょうか、全てがこれだとは考えていません。

過剰すぎる取り上げ方はよくはありませんが、時に真実を無視することにもつながり、互いの実積やお互いの個性が違うこと評価するために、わかりやすく伝えることは、正確に伝えるためには、時に対決的な図式も大事なように考えています。ましてや個人ブログ記事なので、これを無視すると伝えにくい部分があることをご理解いただきたい、

どんな概念でも同じ部分がありますが、他がいて初めて評価の個性が生まれるわけです。そして重要なのは最終的に互いの個性の両方を称えるためだからであり、この部分さえも無視しているのがマスコミやテレビの様に思えるときが多々あります。

都合が良い人間を誇張することは、テレビや企業にとって都合の良い市場や利益につながり、真実を無視して実積が大してない知名度膨張の評価主義や中身の弱いイメージ重視ばかり、偏りの印象操作を誇張したがる、忠臣蔵の劇中で描かれているような、浅野側のみを悪いとする幕府の片手打ちをしていたほうが、テレビ局や広告会社やスポンサーにとってもは利益につながり都合が良いのです。この路線だけでも大きな問題につながる場合があります。

庶民の目線を無視し、全体が企業だからの目線は辞めていただきたい。テレビは都合が良い世代限定の一部のみの世代向けの人間をかいつまんで取り上げ続けて、今もガンガンやっています。

このことも一部に踏まえて、「世界最多300作以上映画忠臣蔵の歴代美浪士役の形成貢献した両雄から最大ライバルの爪跡差異」がスタートです。

前回記事
歴代歌舞伎重鎮の忠臣蔵＆黒田騒動が語る日本のヒーロー＆ヒロイン像に超御大千恵蔵映画の影像

忠臣蔵映画でもっとも競い合った美浪士　吉田沢右衛門VS岡野金右衛門と俳優対決

吉田沢右衛門（別名＝吉田兼貞）は岡野金右衛門と競い合う、赤穂浪士の中でも上位の美男子、美浪士だといわれる役柄、父で同じく赤穂浪士の吉田忠左衛門（別名＝吉田兼亮のほうが映画やドラマで描かれることが多い傾向がありますが、いても描かれる事が少なく、脇役が多めです。

一方の岡野金右衛門は、戦前に1934の日活『忠臣蔵　刃傷篇　復讐篇』浅野内匠頭、岡野金右衛門（2役）　主役は大石内蔵助＝大河内傳次郎で、主要キャストで千恵蔵、1937年の松竹『忠臣蔵　前篇　赤穂京の巻』などで黒川弥太郎が出番が多い上位の役柄として演じ、

戦後に1954年の松竹『忠臣蔵　花の巻、雪の巻』の事実上2番手、オオトリ表記の主要キャストで鶴田浩二が演じ、千恵蔵が大石の1959年の東映『忠臣蔵　桜花の巻　菊花の巻』の出番上位の役柄で大川橋蔵の配役を実現、1962年の東宝『忠臣蔵　花の巻　雪の巻』は助演で夏木陽介などが演じ、その後も多くの映画やドラマで比較的上位で描かれることが多くある、忠臣蔵を知る人の間では有名な役柄です。

岡野金右衛門は千恵蔵以前にも演じている俳優はいますが、主要の大スターや大ヒットはなく、事実上の千恵蔵が大ヒットした1934『忠臣蔵　刃傷篇　復讐篇』を通じて岡野役の形成と定着の役柄の一つといえるでしょう。主演の大スターでは事実上の最初のアタリでした。上記どおり、有名作だけでも事実として大きく活躍した後輩俳優たちが映画で演じていますが、特に大スターの鶴田浩二、大川橋蔵は直接な後輩となる大きな影響だといえます。

一方、長谷川が1932『忠臣蔵　後篇　江戸の巻』などで演じている吉田沢右衛門（吉田沢ヱ門）は、千恵蔵同様に長谷川以前にも演じた俳優はいますが、自身以外は有名俳優や大スターが演じていない現実があります。長谷川（当時は林）が大きく注目させた役柄だということがよくわかりますが、自身のみのに留まり、戦後はあくまで脇役のポジションに戻ってしまい、脇役がメインで大きな俳優はほぼ演じていません。

長谷川一夫（林長二郎）の忠臣蔵映画　1932～1958　26年　１４つ

　

長谷川一夫（林長二郎）の全体の忠臣蔵映画　1932～1958　26年　１４つ　

1932『忠臣蔵　前篇　赤穂京の巻』　松竹（下加茂）＝浅野内匠頭（浅野内匠頭長矩）　前編の部分主演　主演の大石内藏之助＝阪東寿三郎
1932『忠臣蔵　後篇　江戸の巻』　松竹（下加茂）＝吉田沢右衛門（吉田沢ヱ門）　事実上の2番手　主演の大石内藏之助＝阪東寿三郎
19・・『大忠臣蔵』　松竹（下加茂）　1932の忠臣蔵2作の総集編で国立アーカイブ所蔵の139分尺現存　浅野内匠頭、吉田沢ヱ門（2役）=長谷川一夫　事実上の2番手　主演の大石内藏之助＝阪東寿三郎
1932『忠臣蔵　後篇　江戸の巻』　松竹（下加茂）＝吉田沢右衛門（吉田沢ヱ門）　事実上の2番手　大石の登場なし
1937『元禄快挙余譚　土屋主税　落花の巻』　松竹（下加茂）＝土屋主税、杉野十平次（2役）　　助演の大石内蔵助＝嵐徳三郎
５
1937『元禄快挙余譚　土屋主税　雪解篇』　松竹（下加茂）＝土屋主税、杉野十平次　
19・・『玩辞楼十二曲の内元禄快擧余譚土屋主税落花篇　上記の「落花の巻」の現存版で部分欠落版　土屋主税、杉野十平次（2役）
19・・『玩辞楼十二曲の内元禄快擧余譚土屋主税雪解篇』　上記の「雪解篇」現存版で部分欠落版　土屋主税、杉野十平次（2役）
1939『浪人吹雪（1939）』　東宝（東京）＝不破数右衛門、浅野内匠頭　吉川英治原作、1955に松竹でリメイク
1939『忠臣蔵　前篇』　東宝（東京）　前編の事実上の主演の浅野内匠頭
１０
19・・『忠臣蔵（総集編）』　東宝（東京）　浅野内匠頭　上記前後編の総集編　大石内蔵助＝大河内傳次郎
1954『酔いどれ二刀流』　大映（京都）＝中山安兵衛　助演の浅野内匠頭＝黒川弥太郎　　大石は登場なし
1957『刃傷未遂』　大映（京都）＝岡部美濃守　大石は登場なし
1958『忠臣蔵（1958）』　大映（京都）＝大石内蔵助　　2,3番手の鶴田浩二、京マチ子などに次ぎ、事実上4番手的な浅野内匠頭は市川雷蔵
14

上記1～8つは林長二郎名義の時代、9から14は長谷川一夫名義の時代

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赤穂義士の赤穂浪士の協力者たちの一人として描かれる場合がある役柄が土屋主税です。あまり描かれていない土屋主税の周囲や自身、赤穂浪士との関りを中心に描いています。

監督の犬塚稔は林長二郎名義の時代の長谷川一夫のデビュー作＆最初のヒット作、1927『稚児の剣法』（撮影はにのちの特撮の大功労者の円谷英二こと、当時は円谷英一名義）を手掛けた事実上のスター形成の恩師の一人です。犬塚稔の戦後は監督を2作のみで辞め、大映映画の脚本家として「座頭市シリーズ」の脚本がもっとも著名です。

役柄の忠臣蔵映画と品質　事実上のナンバーワン争奪の頂上対決

長谷川一夫（林長二郎）の忠臣蔵映画の1932～1958年の26年の１４つにおいて、　浅野内匠頭（長期間活躍主演俳優の中で歴代2位）、吉田沢右衛門（吉田沢ヱ門）　、土屋主税、杉野十平次、不破数右衛門、中山安兵衛、岡部美濃守、そして大石内蔵助（1度きり）の8役を演じています。彼は生涯の挑戦した役柄の手数（千恵蔵ほどは手数の幅ほどは全然当たっていない現実があり）は多かった俳優ですが、忠臣蔵においても挑戦した役柄は本数のワリに多彩です。

一方の片岡千恵蔵は服部一郎右衛門、萱野三平、間重次郎、浅野内匠頭（史上歴代最多）、岡部美濃守、岡部辰馬、堀田隼人、岡野金右衛門、立花左近（歴代最多）、大石内蔵之助（長期間主演俳優の主演としては歴代最多、戦後歴代最多）、俵星玄馬の11役を演じています。誰が見れもお分かりだと思いますが、

浅野内匠頭、立花左近、大石内蔵之助は最多記録を3つで記録しているだけではなく、長谷川よりも多彩に当たった上で多くの役柄を演じています。当たっていないもののがほとんどありません。

現実に観られるものは視聴済みですが、戦前と戦後を通じて映画の質や通産の観客動員も数千万人も圧倒的に上、特に戦後のほうが大きな差、さらに千恵蔵の忠臣蔵映画の戦前の数本は評論家にも評価されているものがあります。多様性の評価においても両雄は格差があるということです。

長谷川が映画で1度きりの大石を演じた大映の1958『忠臣蔵（1958）』は十分にすばらしい映画なんですが、少し問題に感じる部分あり、全体的に東映のほうが王道の映画らしい現代では困難な貫いた内容であり、異物さがありません。

個人的に『忠臣蔵（1958）』は東映の忠臣蔵映画ともちろん比べて観ているわけですが、少々、映画として問題を感じる内容、細かく言うと多門伝八郎の使い方の終盤の難点などを感じています。

東映の王道の忠臣蔵に比べて、大映ならではのアート色を持ち込んだ王道から反れた路線に価値を見出して、忠臣蔵映画の要素として行うことに意味があったともいえるでしょう。東映は誰もが観られる価値を見出しやすい内容ですが、地味さが多く気難しさが多めの大映らしさを感じました。これも反れた目線に創作の幅を求める、注目する創作の一つの形の良さです。

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『忠臣蔵（1958）』、1942年の千恵蔵などの大映四大スターの形成時から数えて、26年目なのに「大映十八周年記念」とあります。正確には「大映十六周年記念」なのではないでしょうか

『忠臣蔵（1958）』と他の忠臣蔵と比べてみると価値や好みにもつながりますし、王道と反れがわかります。個人的には断然東映の忠臣蔵映画です。

『忠臣蔵（1958）』は劇中の事実上の2番手扱いされている通り、上記を見ると岡野金右衛門役の鶴田浩二が大トリ（2番手扱いとも）で表記されています。当時はまだ若手の大スターであり、終盤の見せ場が連続であります。個人的に鶴田浩二の使い方に関しては文句はありません。

貴重なVHS版　娯楽とヒットメーカー、スター映画の巨匠渡辺邦男と長谷川一夫の名コンビの代表的な作品でした。

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2020/01/31 20:30 | 超大物俳優 | COMMENT(0) | TRACKBACK(0)

歴代歌舞伎重鎮の忠臣蔵＆黒田騒動が語る日本のヒーロー＆ヒロイン像に超御大千恵蔵映画の影像

映画は監督さえも上回る評価を受けた歴代の映画スターたちだけによるものではありません。それを目立つことなく支えた名優や他分野の人物たちにもスポットを当てていくことの重要性も身に染みていますし、映画スターのことだけでなく、こちらの部分もきちんと取り上げていく必要性を感じています。

多様な目線を重視していただくためにも、本当の大スターの知られざる真の功績に独自目線でに迫りつつも、影の部分もつついていくことが必要です。やはりめでたい新年1発目の晴れの席なので、あの超御大だけでなく、あの記念の映画祭にも登場のお出ましを願いしています。

「歴代歌舞伎重鎮の忠臣蔵＆黒田騒動が語る日本のヒーロー＆ヒロイン像に超御大千恵蔵映画の影像」の開館です。

前回記事
忠臣蔵映画の浅野内匠頭を形成した両名史上怒涛の超頂上対決

阪東寿三郎と沢村四郎五郎　 尾上松之助　歌舞伎俳優でも異なる映画の関わり方　3つの多様性が日本映画の個性を形成

忠臣蔵映画に関与した他分野の人物たちの代表格が歌舞伎俳優といえるでしょう。特に松竹映画には多くの歌舞伎俳優の出演機会があり、伝説の映画スターの沢村四郎五郎（歌舞伎時代の名義は5代目澤村四郎五郎、日本映画創世記の1910年代から20年代中盤の活動で映画300作級の出演＆主演）は歌舞伎俳優をやめて映画スターに転身し、松竹時代劇（映画、ドラマなど）の事実上の形成に大きく貢献しましたが、彼は歌舞伎俳優の活動のまま、映画に出演したわけではありませんでした。

ほぼ短編ですが歴代世界1位の映画主演950作を越す、日本最初の映画大スター尾上松之助は、映画以前は巡業レベルの舞台俳優（悪く言えばエセ歌舞伎俳優）でした。巡業レベルの舞台俳優は日本映画で松之助を除いてほとんど活躍していませんが、元歌舞伎俳優と生涯の歌舞伎俳優は1920年以降も数多く登場し、時代劇六大スター（大河内傳次郎だけが歌舞伎ではなく元新国劇の舞台俳優）など、戦前戦後の最大黄金期の形成に大きく貢献しています。

日本映画の形成の歴史には元歌舞伎俳優と生涯の歌舞伎俳優、巡業舞台のエセ歌舞伎俳優が大きく貢献しています。

阪東寿三郎は前回記事にかすかに取り上げている、1932年の松竹映画『忠臣蔵　前篇　赤穂京の巻』とその後編の2本で大役の大石内蔵之助を主人公で演じています。歌舞伎でも演じている当たり役の大石を映画でも演じています。この時点で彼が大きく評価されていた証拠の一つです。なぜなら他にも多くの歌舞伎の名優がいたため、そうした名優たちを押し退けて彼は映画に主演しています。

戦前から戦後の映画黄金期の1980年代くらいまでの映画の主役の大石は認められた俳優のみが演じられる役柄でした。現在はベテランクラスのみで、上位で評価されていない俳優も主役で演じてしまっています。

阪東寿三郎　沢村四郎五郎　尾上松之助　歌舞伎俳優　歴代世界1位の映画主演　時代劇六大スター　大河内傳次郎　 5代目澤村四郎五郎　忠臣蔵　前篇　赤穂京の巻　大石内蔵之助

阪東寿三郎と極わずかの生涯映画出演作

三代目阪東寿三郎（阪東壽三郎）は関西歌舞伎の重鎮といわれた大物歌舞伎役者であり、歌舞伎という芸能と概念が今以上に大きかった時代の大物です。今の大物以上に評価すべき人物なのかもしれません。

1912年（大正元年）11月に三代目阪東壽三郎を襲名、特に1930年代から1940年代に活躍、3代目市川寿海と共に関西歌舞伎界にいわゆる「双寿時代」を形成し、戦後直後までの歌舞伎界を牽引した時期がありました。戦時中も含む1940年代がピークとも言われ、比較的低めな評価を受けた時期がありました。後から再評価された俳優です。

1954年に没、歌舞伎で忠臣蔵題材の歌舞伎『仮名手本忠臣蔵』の大星由良之助（大石内蔵助）や『大石最後の一日』の大石内蔵助も演じていて、映画と含めて大石内蔵助を代表的な役の一つにしていました。現在なら当時以上に賞を貰うなど、評価されていたことでしょう。

阪東寿三郎の映画出演作　　＝歴代の有名な役柄のみ表記

1932　『忠臣蔵　前篇　赤穂京の巻』　松竹（下加茂）＝大石内蔵之助　　松竹が日活に対抗して制作した忠臣蔵映画の超大作
1932　『忠臣蔵　後篇　江戸の巻』　松竹（下加茂）＝大石内蔵之助　
1938　『黒田誠忠録』　松竹（下加茂）＝栗山大膳　　黒田騒動、栗山大膳などでも何度も映画化の有名題材
1942　『京洛の舞』　松竹（下加茂）　2役　　　サブで新選組や岡田以蔵、坂本龍馬などが登場する幕末や維新もの
1950　『悲恋華（1950）』　松竹（京都）　　　大女優の初代水谷八重子の相手役　国民作家こと吉川英治の原作の文芸作

下加茂＝松竹の時代劇映画を中心に撮影していた今は無き撮影所

悲恋華は1938年に『悲恋華（1938）』が存在しているため、年数で隔てています。悲恋華（1938）の原作は、牧逸馬（丹下左膳や魔像などの代表作がある林不忘の別名義）、『悲恋華（1950）』の原作は記念館が再オープンすることで、2020年1月にニュースにもなった吉川英治です。

『悲恋華（1950）』はいくつかのサイトで悲恋草の異なるタイトルとして掲載されている内容のものも存在、録画している題名は悲恋華であり、これが正解のようです。

『京洛の舞』と『悲恋華（1950）』は映画が現存しており、個人的にも録画済みです。2本とも残念ながら内容としては名作級のあまり良いものとはいえません。『悲恋華（1950）』の主演であり、現在なら文化勲章級の活躍、新派舞台を牽引し、戦前から戦後直後の女性の社会進出にも大きく貢献した、大女優の初代水谷八重子は映画に40本ほど出演しましたが、作品運が異常に悪く、ほとんど良い映画に恵まれませんでした。

舞台女優としては舞台ナンバーワン女優の杉村春子と比較されるほどの天下級でしたが、残念ながら映画女優としては歴代の有名女優の中で下位クラスです。ここは知っていただきたい部分です。

京洛の舞　悲恋華（1950）　忠臣蔵映画　新選組　岡田以蔵　坂本龍馬

阪東壽三郎　関西歌舞伎　 3代目市川寿海　双寿時代　仮名手本忠臣蔵　大星由良之助　大石最後の一日　下加茂　

牧逸馬　丹下左膳　魔像　林不忘　初代水谷八重子　杉村春子　文化勲章　新派舞台

黒田騒動に千恵蔵映画の名作と超御大の影

阪東寿三郎の『黒田誠忠録』というと残念ながら現在視聴はできませんが、同じ題材の黒田騒動や栗山大膳やこの黒田誠忠録の東映映画『黒田騒動（1956）』が視聴可能なもっとも有名な映画です。コンビのほとんどが評価などで当たった片岡千恵蔵と巨匠・内田吐夢の名コンビで映画化しました。

片岡千恵蔵は忠臣蔵映画に通産30作以上に出演し、歴代もっとも多くのヒット作、忠臣蔵映画の歴代最多観客動員、300作以上113年目のナンバーワン題材の映画においても、忠臣蔵映画の多彩さにおいても、もっとも活躍した映画俳優ですが、『黒田騒動（1956）』も軽く100を越す代表作の一つに含まれます。

個人的には録画と視聴済み、名作ですが、残念ながら商品化はされていません。内田吐夢なので流れの良い個性的な映像、攻めたカメラーワークも決まり、演技もちょうどよく、演出も素晴らしい内容で、特に往年の時代劇ファンに堪える作品です。

栗山大膳、黒田騒動その後

阪東寿三郎がどのように栗山大膳を演じたのか、自身の他の現存作や『黒田騒動（1956）』の片岡千恵蔵が演じた栗山大膳から想像するしかありません。黒田藩家老の栗山大膳という役柄は、新参の男に騙された若い黒田藩主から陰湿ないじめを長く受けながらも耐えてしのいで、お家の安泰や幕府の国家転覆のある危険と戦った人物、大きな戦（いくさ）を防ぎ、ある種の日本の今を救ったヒーロー、自分の全てを投げ出して幕府やお家、多くの民衆、酷く若い黒田藩主のために尽くしました。

栗山大膳は日本流のヒーロー像としても有名な役柄です。千恵蔵はこの役柄を我慢我慢、耐えて耐えて自分の信念を最後まで貫く、生き地獄の中で、一心のために命を投げ出す男として演じているように思え、こうした耐える役柄も大石だけでなく、栗山としても彼が得意する役柄の一つです。また1950年代前半にヒットした、戦後初の忠臣蔵映画「赤穂城三部作」で3度演じている、大石内蔵之助との違いを模索しているようにも感じられますし、剣一筋に生きたとも映像化されている千恵蔵の戦前戦中の当たり役の一つの宮本武蔵とも多少通じる部分があり。この役柄はのちの日本のドラマに大きな影響を与えているように考えられます。

その代表作例が多数ありますが、1980年代のNHK朝の連続テレビ小説（朝ドラ）の有名作の「おしん」などや大映ドラマの有名作の「スチュワーデス物語」などです、性別は現代劇のために女性ですが、気狂うしい環境や逆境の中を耐えながら生きていく、テレビ小説の全般的な概念として現在も引き継がれ、存在しているヒロイン像とも強く重なります。

黒田誠忠録　黒田騒動（1956）　栗山大膳　黒田藩　

片岡千恵蔵　赤穂城三部作　日本流のヒーロー像　宮本武蔵　 NHK朝の連続テレビ小説　朝ドラ　スチュワーデス物語　内田吐夢

栗山大膳が「おしん」や「スチュワーデス物語」だけではなく「ドラゴンボール」につながるわけ

なぜ現代劇で男性でやらないのかですが、いえあるにはあるのですが、あまり有名作が多くないのが現実、女性側のほうが圧倒しています。男性がいじめられるのはよっぽどに上手にやらないとなりませんし、あまり共感がもたれないという理由があるように感じられます。現代劇の男性でこれをやると暑苦しい、

時代劇はこれが強く消せる、黄金期の時代劇は現在でいうと元の概念、要素を称えながらも二次元としてをいじくって比較的に別なものとして再表現、再構築する、まさにアニメ、マンガ、アニメ映画、ゲームなどの展開をしている、現代流にいうと東映のアニメの「ドラゴンボールシリーズ」の孫悟空役のような要素があり、東映の長年の重役でもあった千恵蔵と東映のアニメ路線のつながり、大膳のような逆境の連続を耐えて前進していく男性の主人公は時代劇やアニメなら形成しやすい部分があります。